Jan Lauwers et sa Needcompany, actuellement Artists in Residence à Vienne, font forte impression avec Place du Marché 76 Vienne – Quel délice désuet : la nouvelle production de la Needcompany de Jan Lauwers ne passe pas sur internet. Elle n’a pas à s’appuyer sur un lieu tenu secret ou un endroit paumé où revendiquer les droits d’une quelconque minorité dans une mise en scène forcée. Place du Marché 76 est la chronique d’une communauté villageoise simple et bien structurée. Ses dimensions correspondent à l’espace qu’offre le Kasino de la Schwarzenbergplatz. La succession d’actes et de scènes épouse le ballet des saisons. Un maître du jeu gris cendre (Jan Lauwers, auteur et metteur en scène) entre en scène et se présente comme étant « Sergent Pepper ». D’une voix brute, il nous plante le tableau : « Un petit village au pied d’une montagne. Reculé. Dominé par la pauvreté. Les gens ont le cœur lourd. » Le village où habitent ces gens est effectivement l’endroit le moins charmant qu’on puisse imaginer. Apparemment, il y a eu un terrible accident un an auparavant. Une bonbonne de gaz a explosé. Vingt-quatre personnes, dont sept enfants, ont perdu la vie dans cet accident. Les villageois tâchent d’en faire le deuil en donnant à leur commémoration des morts le caractère d’un rituel. Les membres de la troupe belge Needcompany, Artists in Residence au Burgtheater de Vienne, font pulser et vivre cet esprit de communauté qui n’est tracé que dans ses grandes lignes. Lauwers et ses camarades ne croient évidemment pas un instant à l’existence d’un endroit béni des dieux, sur lequel le malheur n’aurait aucune prise. Mais ils évitent l’écueil du pédantisme : ce n’est pas un traité de sociologie qu’ils viennent présenter. En particulier, les personnages individuels débordent les uns après les autres du profil exemplaire, comme des éléments perturbateurs. Toute communauté est composée d’anomalies, voilà ce que nous apprend cette inquiétante pièce de théâtre. Victime de l’explosion, la femme du boucher (Anneke Bonnema) est clouée sur un fauteuil roulant, et elle se languit des câlins de son mari (Benoît Gob). Elle n’arrive pas à accepter que son infirmité lui ait fait perdre tout son pouvoir d’attirance sexuelle. La façon dont ces deux-là échangent des regards pour stimuler un désir qui n’existe plus en tant que tel : c’est ce genre de glissements sémantiques minimalistes qui rendent cette première de « Place du Marché 76 » si captivante. Cependant, la crise que traverse la communauté se conçoit aussi de manière plus générale. Dans le village, la chape qui recouvre une ancienne source sert d’aire de jeux. Un enfant (un mannequin) tombe par la fenêtre. Sa mère (Grace Ellen Barkey) est prise de vomissements. Deux éboueurs habillés en orange viennent tout nettoyer : Sweeper et Squinty sont les chefs d’une communauté alternative qui nous rappelle que même l’endroit le plus tranquille a ses marginaux. Place du Marché 76 décrit un point où se croisent différentes traditions. L’approche rappelle le théâtre épique. La stigmatisation des outsiders, imaginaires ou réels, fait penser au Dogville de Lars von Trier. Cependant, tous ces puits et amas de neige artificielle baignent dans une délicieuse lueur de significations. Une gamine rebelle se fait enlever et abuser. Le coupable, un plombier coincé et asthmatique, connaît une fin sacrificielle lorsqu’il se fait lyncher. Tandis que la petite communauté villageoise se désagrège, il danse nu, peinturluré en squelette, la danse de la survie. Les morts ont une place et une voix au pays magique de Jan Lauwers. Un lieu au plus profond de l’humain, qui mérite tous les applaudissements.